3-；开场的观感还是要比《破小幼稚8至10岁儿童》强好些——多半得归功于余静萍熟稔的掌镜技巧，影像节奏是成立的。然而从看护/被看护的身份调换开始，就隐约现出滑坡的迹象。看似舒缓的叙事样态下，被轮流欺负的大美人儿小说是杨荔钠一贯扭捏又紧绷的文人气，以至于母女亲情，阿兹海默，高知家庭繁缛的礼节和“不入时”，对wg历史瘢痕的影射，几条原本各具特色的支线，在片中基本处于调料囫囵下锅、搅合不清的状态，故事讲得磕巴，以导演现阶段的能力委实hold不住，遑论对观众情感内在、深切的召唤。另，给吴彦姝的奖更像是对其职业生涯迟来的认可，至于角色本身，被轮流欺负的大美人儿小说就像片名和海报给人的“误解”，终是被削弱成了一个美丽又空洞的符号。